第20章 抚子(第2/2 页)

不是公开的行程，而且安云熹的粉丝不多，糊糊的很安心，这会儿她拉着李恩的衣角跟着助理姐姐往外走。

今天大概有在机场的艺人，安云熹刚拐到接机口就看到了超级多的粉丝。

来自H国爱豆粉丝文化的冲击让她忍不住瞪大了眼睛，随后便紧紧跟着李恩谨慎地绕开人群。

“刚才那个金发的女孩子看起来好漂亮啊，是艺人吗？”

“感觉像的，保镖似乎是外国人，是外国艺人吧？”

“可能吧，不说这个了，bigbang的飞机真的没有晚点吗，怎么还没出来啊······”

拿着应援手幅的女孩子低头看了看相机，嘟囔着把刚刚拍到的漂亮小姐姐保存起来。

***

《十三行诗》的第一个取景地在海边，安云熹坐在编剧旁边，听着导演分析剧本，不时点点头。

这次要跟H国国宝级别的演员前辈尹婧姬合作。

尹婧姬已经暂退影坛多年，这次是被李在海导演特别邀请来的。

其实李在海在选择安云熹的时候是有犹豫的。

《十三行诗》中女主角颂姬在年老独居的日子里遇见了女孩抚子。

抚子年轻、充满了朝气，她会弹琴给颂姬听，会和颂姬一起画画。

她独自坐着的样子总是带着点忧郁，她有过炽热的恋爱，和恋人在一起时笑得无比幸福。

她跟颂姬像是朋友一样聊天、吃饭、散步。

但其实，抚子只是颂姬因为生病而产生的幻想。

她是颂姬幻想中年轻的“自己”，是颂姬的回忆与遗憾。

这样一个时而忧郁时而活泼的年轻的女性角色，是颂姬仰望母亲、审视自己多年的遗憾。

她是颂姬的影子，也是颂姬母亲的影子。

颂姬的母亲曾经是一位留学海外的女性，她自由且浪漫，有着颇为明艳的异域风情的五官，热爱文学热爱生活里的一切。

她会给年幼的颂姬读莎士比亚的《十四行诗》，也会跟她描述富士山下的樱花。

比起拥有，她错过了更多。

在异乡独自养育孩子的辛苦，从繁华转向不幸的童年。

老去时她身体多病、精神混乱，拉着女儿颂姬的手执拗而悲伤。

“其实最大的希望是，抚子身上不仅要有颂姬的影子，还要有她母亲的影子，她是梦境，

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